探花 偷拍 《玄色直播》：借“女性”之名，不应只是噱头
作家：熊传麒探花 偷拍
乱伦20世纪90年代后，韩国电影飞速崛起，其主要阐扬之一，是买卖类型片的蕃昌。韩国类型片的种类较为丰富，民族格调清亮，因受到好莱坞电影的影响，酿成了“类好莱坞化”格调，即模仿好莱坞的叙事格调以及手段，以完善原土的电影创作。
最近上映的韩国电影《玄色直播》便赓续了这种格调化创作。影片确认了主东谈主公东柱（朴宣浩饰）无意插足一场网罗直播，为进击女友（金希庭饰）桃色直播内容被播出，与主播名流（朴成雄饰）伸开争斗的故事。从脚本创作模式上来看，其谨守的是由好意思国编剧民众悉德·菲尔德所建议的“三幕剧结构”，即电影叙事结构分为三幕。第一幕伊始（建置）——叮咛故事配景、关联东谈主物与事件；第二幕叛逆（进击）——设立多样渐进式艰巨与调整，以延宕问题的料理；第三幕料理（收尾）——料理前两幕埋下的伏笔、留传的问题，并将剧情推至激昂。具体而言，第一幕先容了目田作事者东柱的关联信息后，通过对其青睐浏览直播的习气的刻画，切入精巧直播纠合这一“触发事件”。就地，伸开第二幕的刻画，东柱寻找直播起源，继而拯救女友，本领以多样种种的“渐进式艰巨”，如路东谈主进击、无法报警等窘境，以延宕问题的料理。第三幕迎来回转与激昂，统共这个词事件是由女友与主播名流筹划的，方针就是攻击东柱在当年的直播中盘曲害死了姐姐。
这种悉德·菲尔德所言的“三幕剧结构”，早已成为诸多买卖类型片习用的创作模式。在韩国买卖类型片中，不管是《寄生虫》《杀东谈主回忆》《圣殇》等违法（玄色）题材，如故《熔炉》《素媛》《恐怖直播》等政事（法则）题材，抑或《八月摄影馆》《我爱你》《假如爱有天意》等爱情题材，均不同流程内含“三幕剧结构”。值得顾惜的是，悉德·菲尔德“三幕剧结构”的建议骨子上是建设在对于好莱坞影片的分析之上的，它所揭示的是好莱坞电影，尤其是好莱坞主流电影的叙事逻辑，继而成为被诸多买卖类型片所模仿的叙事范式。
电影创作模仿好莱坞“三幕剧结构”来加强剧情叙事和买卖看点本无可厚非，但在建构电影叙事框架时，一些“三幕剧结构”之外的东西也被自发或不自发地复刻，其中最光显的表征之一即是女性在影片中仅被四肢一种承担“注释”的“他者”。正如电影表面家劳拉·穆尔维在《视觉快感与叙事电影》一文中所说起的不雅点：在好莱坞经典电影文本中，女性的在场只是为了抖擞男性的“注释”，其自身便无涓滴的垂死性。换句话说，在这类电影当中，女性脚色更多是四肢一种瞻仰承载的象征。
在上述影片中，女性脚色大多是四肢某种价值评判的客体，是遥远无法挣脱男性权益拘谨的“他者”。如《杀东谈主回忆》中第二幕的“叛逆”，与之相伴的是接二连三的女性牵连。《圣殇》中的假冒“母亲”，看似是推动剧情发展并最终完成复仇的寥寂女性，但骨子是已故的女儿在救援其步履，且“母亲”最终以损失为代价完成复仇。
雷同，在《玄色直播》中，看似临了东柱女友得回了到手，完成了女性对于男性权益的清理，但骨子上并不成组成自发的女性形象书写，而只是是借“女性”之名。在整部影片中，叙事所以东柱拯救被直播的女友这一滑动推动的，故事的举止单太遥远是男性主体，而女性只是充任被男性赈济的脚色，直到影片的第三幕才迎来最终回转——蓝本一切皆是东柱女友的贪心。看似东柱女友的战略最终收场，东柱被刑事职守，但女友的复仇主如若借助了主播名流的力量。整部电影呈现出女性四肢被拯救者、被注释者这还是典好莱坞电影文本的逻辑。值得一提的是，《玄色直播》中东柱女友这一脚色，被四肢直播对象为不雅众所注释，由此为直播带来无数财富与流量，不经意间揭示了另一维度的问题：买卖类型片之中的女性形象，究竟是四肢一种“商品”，如故具有其他的瞻仰？
电影《消散的她》与《玄色直播》相似，同属买卖类型电影，以玄色题材呈现东谈主生的悲催性，在叙事结构上两者也雷同内含“三幕剧”，且两部电影中的女性形象或为推动者，或为被拯救者。戴锦华在指摘《消散的她》时合计：“它不是一个女性主张的电影，诚然也并非完全是一个化妆成女性主张的男权表述；它不是一个单纯的耗费阶层的权益宣告，但也饱和不再是一个对劣势者的正义”。这揭示了买卖类型电影中女性形象塑造濒临的窘境，一方面女性形象遥远四肢一种“商品”，充任着买卖性的噱头，招引环球的见地；另一方面，导演或多或少试图挖掘女性自身价值与瞻仰，但最终不得不受制于整部电影的叙事。需要警惕的是，当买卖类型电影只是借女性之名以谋求买卖性时，女性形象的塑造势必艰难对于自我的表述，以及不休成为女性主体的“他者”。（熊传麒）
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